今年、映画館で観た映画は、昨年よりもさらに少なくなって34本。
コロナとは関係なくモチベーションの問題で、映画館に足を運ぶ機会が減っていくんじゃないかと危惧してきた。

それで、良かった映画は以下の通り。

聖なる犯罪者（ヤン・コマサ）
ノマドランド（クロエ・ジャオ）
ファーザー（フローリアン・ゼレール）
アメリカン・ユートピア（スパイク・リー）
プロミシング・ヤング・ウーマン（エメラルド・フェネル）
ドライブ・マイ・カー（濱口竜介）
最後の決闘裁判（リドリー・スコット）
ボストン市庁舎（フレデリック・ワイズマン）

で、Netflixで良かった作品は、なんと云っても「クイーンズ・ギャンビット」（スコット・フランク）。
アニャ・テイラー＝ジョイの瞳に吸い込まれる一年だった。

監督：ラナ・ウォシャウスキー
出演：キアヌ・リーブス、キャリー＝アン・モス、ヤーヤ・アブドゥル＝マティーン2世、ニール・パトリック・ハリス、ジェイダ・ピンケット・スミス、ジェシカ・ヘンウィック、ジョナサン・グロフ、ジェイダ・ピンケット・スミス、プリヤンカー・チョープラー・ジョナス、クリスティーナ・リッチ
原題：The Matrix Resurrections
制作：アメリカ／2021
URL：https://wwws.warnerbros.co.jp/matrix-movie/
場所：MOVIXさいたま

ウォシャウスキー兄弟（今は姉妹）の最初の『マトリックス』（1999年）は衝撃的だった。タランティーノとはまた違った角度からの彼らのオタク趣味満載の世界観は、キアヌ・リーブスがのけぞって弾丸をよけるシーンが代表されるようにそのビジュアルイメージも斬新で、ハードなSFでありながらも誰もが楽しめる歴史的な映画に仕上がっていた。

それから『マトリックス リローデッド』『マトリックス レボリューション』（2003年）が作られて、そして４作目の『マトリックス レザレクションズ』が３作目から18年も経って今年公開された。

『マトリックス レザレクションズ』を観るにあたって、過去の作品をおさらいしておこうかともおもったのだけれど、なんだか面倒くさくなって、まあ、どうにかなるだろうと、復習もせずに観に行ってしまった。

いやあ、どうにもならなかった。ストーリーは、おぼろげながらにしか理解できなかった。

で、家に帰ってからネットでストーリーを復習すると、過去の全３作をおさらいしてから観に行ったとしても、おそらく理解するのは不可能だったのかもしれなかった。それだけ、『マトリックス レボリューション』からのストーリーを無理やりこねくり回した結果のように見えてしまった。もう「マトリックス」シリーズは、いらないんじゃないの？　とおもう反面、さらにこねくり回すことこそがラナ・ウォシャウスキーの本領発揮だともおもえるし、うーん、複雑。

とにかく、過去の３作品をこれから見返してみようとおもう。

→ラナ・ウォシャウスキー→キアヌ・リーブス→アメリカ／2021→MOVIXさいたま→★★★

監督：エドガー・ライト
出演：トーマシン・マッケンジー、アニャ・テイラー＝ジョイ、マット・スミス、ダイアナ・リグ、リタ・トゥシンハム、マイケル・アジャオ、シノヴェ・カールセン、テレンス・スタンプ
原題：Last Night In Soho
制作：イギリス／2021
URL：https://lnis.jp
場所：MOVIXさいたま

あれ？　エドガー・ライトの新作が来ている！　と、なんの知識も入れずにあわてて『ラストナイト・イン・ソーホー』を映画館へ観に行ったら、ちょっと意外な60年代イギリスへの憧憬の情にあふれたサイコロジカルホラー映画だった。オープニングからピーター&ゴードンの「愛なき世界（A world Without Love） 」（1964年）が流れて、なんだかタランティーノっぽいなあ、とおもいながら観ていたら、途中から「クイーンズ・ギャンビット」のアニャ・テイラー＝ジョイが出てきて、またすっかり彼女の瞳に吸い込まれてしまった。

アニャ・テイラー＝ジョイの顔立ちは、オードリー・ヘップバーンが「ファニーフェイス」と云われていたころ（もちろんリアルタイムではない）をおもい出す風貌で、目が大きすぎて、両目が離れすぎているところのアンバランスさが、かえって彼女の美貌を引き立たせる結果になっていて、おもわずじーっと注視せざるを得ない女優だ。Netflixの「クイーンズ・ギャンビット」で彼女を見てからと云うものの、ふと目の大きい人形などを見たり、目の瞳を象徴させた広告を見たりするとアニャ・テイラー＝ジョイの幻影が姿を表すようになってしまった。

そんなアニャ・テイラー＝ジョイの濃いめの美貌はなんとなく60年代のイギリスにぴったりで、そこに『コレクター』（1965）や『世にも怪奇な物語』（1968）が印象的だった、やはり濃い！　テレンス・スタンプとか、『女王陛下の007』（1969）のボンドガールだったダイアナ・リグをキャスティングしているところは、そこもまたタランティーノ風の60年代へのリスペクト満載の映画になっていた。

映画の体裁としてはサイコ的なホラーなんだけれど、どこかイギリス風のゴシックホラーも匂わせていて、ちょっとだけどジャック・クレイトンの『回転』（1961）をおもい出してしまった。最初にアニャ・テイラー＝ジョイと云う女優を意識させた映画『ウィッチ』のイメージも兼ねると、彼女を使ってもっとゴリゴリのゴシックホラーを誰かが撮ってくれても良いのかもしれない。

と、いつもどおりエドガー・ライトの映画を十分に楽しむことができた。が、アニャ・テイラー＝ジョイにばかり目が向いて、トーマシン・マッケンジーがすっかり霞んでしまった。だから最後のハッピーエンドも、めでたしめでたし、のような感覚にはまったくならなかった。ちょっとトーマシン・マッケンジーには可愛そうな役柄だった。

→エドガー・ライト→トーマシン・マッケンジー→イギリス／2021→MOVIXさいたま→★★★☆